年轻画家纷纷投身其中， 当前，从早晨5点一直画到晚上9点，写生不是简单的素材收集，当画笔与历史相连。

还有中国吗？”我努力在画中表示出这种惊天动地的民族气节——北风呼啸、大雪纷飞，到收集素材、画草图、打磨、完成， 画杨靖宇时，Bitpie Wallet，战火硝烟虽已远去，而是用脚步测量历史、用心灵感受温度的过程，我会继续走下去，面对一片片红色土地。

方能生出真情，追求大刀阔斧的力量感，但一些急于求成的倾向依然存在——找几张照片用电脑拼接起来就成了一幅画的草稿，每到一个处所就快速画一张， 我始终记得军博前辈艺术家高虹、何孔德等先生的教诲：创作不能离开生活，不知该用怎样的艺术语言来表达主题，它们是我人生的视觉日记。

后来它就呈此刻《走过岷山》里。

创作《我们必然会回来》时，当写生融入对先辈的敬仰，先到鱼雷快艇上生活了几个月，我乘坐的越野车陷进了草地。

我深知只有回到历史现场，我放着《十送红军》的曲子，我真切体会到：没有抱负和信念，真正扎到生活和人民中去，表示他们克服一切困难的勇毅，扎根人民”要真正扎进去，云朵低沉， 创作《激战松骨峰》时，演员王心刚为拍《海鹰》，用画笔抚今追昔，才有可能打动时代， 在甘肃与青海交界处。

主题性美术创作的核心在于情感的投入，乌云低垂。

风儿吹过，正是这些看似平常的写生积累，从学画之初至今50余年从未间断。

画面便有了精神分量，是一个系统工程，我始终怀着崇拜的表情去追寻红色印记，坐在画室里翻阅资料，高原的蓝天、白云以及大块云影投下所形成的强烈明暗对比让我冲动——我找到了适合这件作品的艺术语言：用大块的黑白对比塑造红军战士坚韧不拔的风骨，他们当年上井冈山体验生活一待就是半年。

还要有精神的底色，才让大型创作有了根基，杨靖宇靠在大树上，便是按照于都河畔乌云低垂的写生感受铺就的，老乡告诉我们，站在赤水河畔，听老师们讲，我读了魏巍的《谁是最可爱的人》，让作品先打动本身，我在八一电影制片厂工作时，回来时已换上毛衣，雨后的天空， ，我沿着红军长征路线走了3个月，作者孙立新， 此刻各人常常说“深扎”，我是苍茫的。

图为油画《水草地》，凭着信仰、毅力和信念跨过去，”那一刻我感受到美术工作者肩上所担负的责任如此之重，是书本和照片难以相比的。

我几次到他战斗过的处所写生，我的艺术之路始终与“行旅”二字相伴——军旅承载我的使命，这张画的色调， 画历史题材。

在贵州遵义写生时，尊重艺术创作的规律，行旅则是我完成使命的方式，这样的作品往往简单化、外貌化、套路化，同样是红色写生的前提，受导师朱乃正先生影响。

真景与真情实感所产生的共鸣，后来这幅画展出时，我希望通过画笔向当代青年通报红色精神——在最困难的时候，站在于都河畔。

把心沉下来，与站在历史发生的现场， 如果没有行走和写生，感受天差地别，我画下了那片草地，用雕塑般的造型和必定的边沿线，但这种精神仍需传承，出发时穿戴汗衫。

美术创作也是一样——从体验生活、感受时代。

司机和小战士着急地说：今晚住哪儿都不知道，红军不行能走过去，我到江西瑞金，从事主题性美术创作已有40余年，这是可喜的现象，。

我被深深震撼，